書(shū)法培訓(xùn)講解書(shū)法作品中的筋骨二力

　　歷代書(shū)家一直很重視書(shū)之“筋骨”二力，那么歷代書(shū)家到底是怎么在作品中表現(xiàn)它們的?據(jù)中國(guó)書(shū)法史記載：“范仲淹在其《祭石學(xué)士文》中稱(chēng)頌石延年書(shū)法，有‘曼卿之筆，顏筋柳骨’之句，‘顏筋柳骨’遂為定論。”這里他分別用“筋”、“骨”來(lái)概括了顏真卿、柳公權(quán)的書(shū)法特點(diǎn)，因此我們將從顏真卿、柳公權(quán)兩位書(shū)家的具體作品中對(duì)“筋骨”二力加以論述。

　　從顏真卿《顏勤禮碑》談筋力

　　顏真卿書(shū)法筆力沉著剛勁，結(jié)體寬博，氣勢(shì)磅礴，形成了雄偉沉厚的風(fēng)格。楷書(shū)，自成一格，人稱(chēng)為“顏體”?！额伹诙Y碑》創(chuàng)作于顏真卿晚年，其書(shū)法藝術(shù)在當(dāng)時(shí)已完全進(jìn)入成熟時(shí)期，書(shū)法作品已經(jīng)打破古法，形成自己的特點(diǎn)，可稱(chēng)之為其著名的代表之作?！额伹诙Y碑》通篇用筆肥厚粗拙，筋力豐滿，氣派雍容堂正，很好地體現(xiàn)了“顏筋”這一特點(diǎn)，因此我們選用《顏勤禮碑》來(lái)具體分析顏體所展現(xiàn)的“筋力”。

　　首先，從筆畫(huà)、線條上來(lái)看，有血有肉，筋骨蘊(yùn)含其中，它的筆畫(huà)往往橫輕豎重，橫畫(huà)多是一波三折，中間較細(xì)，但細(xì)畫(huà)當(dāng)中，卻有一種深沉之力縈繞其中，有如筋附骨間縈繞;在其筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處，特別是橫與豎相交的地方，往往一線相連或者斷開(kāi)，但筆畫(huà)雖斷意卻未斷，上一筆與下一筆仍然氣脈相連，在斷與不斷之中形成其特有的節(jié)奏。

　　其次，從筆法上來(lái)講，它的用筆以中鋒為主，兼用側(cè)鋒，方圓兼?zhèn)洌扔蟹焦P之剛勁，又有圓筆之柔，剛?cè)岵?jì)，筆勢(shì)則柔韌連綿。這種書(shū)法美就是我們所謂的“顏筋”之美。

　　從柳公權(quán)《玄秘塔碑》談骨力

　　柳公權(quán)作為顏真卿書(shū)法變革的繼承者，他在繼承古法的基礎(chǔ)上又加以創(chuàng)新，形成了骨力遒健、棱角分明的藝術(shù)風(fēng)格，我們稱(chēng)其為“柳骨”?！缎厮纷鳛榱珯?quán)的代表作，將其“柳骨”的藝術(shù)特點(diǎn)很好地表現(xiàn)出來(lái)，讓我們從中去感受柳體的骨之美。

　　《玄秘塔碑》是柳公權(quán)六十四歲時(shí)所書(shū)，標(biāo)志著柳公權(quán)在書(shū)法改革探索方面進(jìn)入了一個(gè)新階段，此時(shí)融匯歐體爽利與顏體寬博特點(diǎn)的“柳體”楷書(shū)已經(jīng)趨于成熟，在骨勢(shì)上強(qiáng)于顏體。整體點(diǎn)畫(huà)干凈利落，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)。從線條和筆畫(huà)上來(lái)講，較之顏體，它的線條多勁直且有力，筆畫(huà)瘦勁，在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處方直，像刀斧削裁而成;用筆以側(cè)鋒為主，兼用中鋒，整體以方筆為主，勁健挺拔，骨力洞達(dá)，盡顯柳骨之美。

　　人有筋骨血肉，只有當(dāng)四者有機(jī)結(jié)合才會(huì)使人感到神采豐贍，精力旺盛。書(shū)法同人一樣，也具有筋骨血肉，若能血濃骨老健，筋藏肉光潔，再加上它的姿態(tài)奇特超俗，那么這樣的書(shū)法就可以稱(chēng)其為美的。但要獲得這樣的一種書(shū)法美，我們必須先要樹(shù)立書(shū)之筋骨，血肉滋生于筋骨，筋骨不樹(shù)立，則血肉不能自己顯榮。由此可知，“筋骨”二力在書(shū)法中占有重要的地位，也成為歷代書(shū)家在其作品中不斷追求的書(shū)法之美，以上僅對(duì)“筋”、“骨”二力作了一個(gè)簡(jiǎn)談，還需要進(jìn)一步的學(xué)習(xí)與深究。

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